来一波，这个“追上”比较泛泛，在影响力和电影宇宙层面上，DC 显然不够看，但 DC 有黑暗骑士这种电影，也有小丑称霸威尼斯扬名奥斯卡，这一点漫威又不行，所以要具体问题具体分析。
简单而言，DC 电影看菜下碟，漫威电影长期稳定，我们从两家电影的制作模式来寻找根源。
以 DC 最新扑街的《猛禽小队》为例，并不是小弟我马后炮，之前是真的放低了心态，对该片没抱希望，原因很简单，华纳出品的 DC 电影，其质量成色的优劣，跟台前幕后的主创有着很大关系。
作为一部 R 级动作片，本片的导演是阎羽茜，之前的作品是《海上浮城》，豆瓣 5.5 分。再打开 IMDB，看本片的制片团队，小丑女玛格特·罗比亲自担任制片人，除了华纳派下来的监工大卫·阿耶（《自杀小队》的导演，只是提供了人员上的建议）和 Walter Hamada（几乎只要华纳出品的片子都有这人，实际没什么卵用）外，其余就是作品表里不超过 3 部作品的菜鸟。
就这样一个幕后操盘团队，几乎把“不是这块料”五个字写在脸上了。
当然也不是绝对，您不能否认新生代的力量啊，我这一切都是经验之谈：还未看到电影的情况下，判断一部 DC 电影水准如何，看看该片的创作团队就知道了。
这是华纳电影的制作方式决定的。
还要搬出老对手漫威的母公司迪士尼，迪士尼与华纳，完全是不同的制作模式。
制作模式
★先说华纳，就是多功能制片、集团模式。
就是一个大公司旗下一堆小的制片部门，他们之间互通有无，无论是跟外部合作还是筹集团队，拍各种风格的电影，都是自己先报预算，然后大公司华纳拍板。
是当下比较主流的制作模式，强调电影公司的多功能性，什么片都能拍。母公司时代华纳旗下，就一个电影公司——华纳兄弟影业，之前还有个新线影业，与华纳兄弟并列，但在 2008 年新线并入华纳兄弟旗下，使得后者功能性进一步强化，
PS，这样的制作模式，是如今主流。包括我国电影也是如此，比如万达集团旗下就一个电影公司——万达影业，同理博纳影业、阿里影业也都是如此，刻意突出影业的功能性，集团式的制片公司，统一财务报表，内部一堆制片人，自己攒团队，找投资，什么片都能拍，但拍好拍坏那就不一定了，终究跟人有关。
好莱坞几大，也是这样，除了迪士尼。
★迪士尼奉行的“大制片厂”制度，很老派的做法，跟以前米高梅影业、联美公司很像，还有港片的邵氏、嘉禾。
母公司华特迪士尼集团，旗下一堆电影公司，漫威影业、迪士尼影业、迪士尼动画、皮克斯影业、卢卡斯影业等等，如今又多了福斯影业。这些电影公司彼此独立，而且风格各不同。
这种“大制片厂”，缺点是拍片较为单一，远不如华纳那样多样性。比如漫威只能拍漫画英雄，卢卡斯影业只能拍星战，迪士尼影业出品的片子种类相对驳杂，但也都是合家欢（新来的福斯功能性暂时不明）。
但优点就是稳定，这种制度下，话语权比较集中，大策略都比较统一，漫威影业就是凯文·费奇说了算，风格和方向是他主导，导演也要服从整体基调之下，否则就踢掉，比如换掉《蚁人》的埃德加·赖特，如今《奇异博士 2》的导演德瑞克森也被换了。
某种程度上，凯文·费奇就像当年邵氏的邵逸夫，嘉禾的何冠昌、邹文怀那样，无论是铁腕手段还是绥靖政策，一切独立影业说了算。
这就导致一个公司出品的作品，虽然单一但风格都比较稳定，而且他们不拍别的，只拍这些，也会不分心其他项目，老老实实在自己圈子里搞事情就行，所以你说未来漫威哪部电影会真正砸锅，还真不好说。
相反，在不同制度之下，DC 电影没有这种待遇，DC 公司可没有影业哦（而且华纳的制作制度也不允许你成立影业），时代华纳旗下的 DC 娱乐是统筹漫画业务的公司，其中 DC 的电影业务只是一个工作室性质存在，寄生在华纳兄弟影业旗下，拍电影还是华纳筹划的团队。
这就决定了 DC 电影，真的是各自为战，独立谋生，每部都是“看菜下锅”，这也决定了 DC 很难形成一个长期且连贯的宇宙，今天这个不演了，明天这个又重建了，今天这个团队明天那个合作方，比如《雷霆沙赞》是华纳旗下的人家华纳又不是只有 DC，只能走一步看一部。
资本模式
再次，我们从资本投入上，我们也能看出两家公司的不同。
★先说漫威
以漫威的《复仇者联盟 4》为例，耗资 3.5 亿，那么多明星，但出品方只有一家——漫威影业。
这就决定了漫威 CEO 凯文·费奇说话有底气，我们自己的钱，没有任何七七八八的零碎，想怎么拍想拍摄什么未来怎么规划，我自己说了算，别人插不上嘴。
虽然每部漫威电影都有自己的团队，比如《蚁人》的幕后主创，就是导演佩顿里德自己的“烂仔帮”团队，也保留了被炒掉的导演埃德加·怀特的人，主演保罗露的还是编剧之一。 所以电影的效果跟烂仔帮兄弟会这些片子很像，这就是导演和团队固有风格，通俗点这就是“夹带私货”。
但《蚁人》之所没有整体没有跑偏，就因为电影制片人中，这么几位：凯文费奇Kevin Feige、监制Louis D'Esposito、Victoria Alonso，无论片子怎么变，都离不开这几位，而这三位就是漫威影业的决策团，人家是金主，管理不同团队，说白了我出钱雇你们，我是老板你是员工，我允许你们自由创作，但必须在规矩限定里，否则的话走人。你也无话可说，因为《复仇者联盟》为首的漫威电影，都是“独资电影”，《钢铁侠 3》之后，一直都是。
所以，复联 4 的制片人名单里，我们可以看到《银河护卫队》的导演詹姆斯古恩、《钢铁侠》系列的导演乔恩·费儒，这些算是提供电影角色和情节建议的，毕竟人家有经验，但决策权则是老板拍板。
而且，漫威电影后期，貌似是不允许创作者参与决策的。比如前两部《复仇者联盟》的导演 + 编剧 + 制片人之一乔斯韦登，在复联 2 导致漫威动荡之后，就再也没有进入过电影的制片团队，而是被发到了电视剧领域专注《神盾局》去了。
所以当年唐尼说不演钢铁侠之后，又放出话来说，将来可以进入制片团队，有机会的话还是可以客串出镜一下，但如今看来，二者均无法实现了。
★再说 DC
上述已经说了，DC 电影的制作模式是当代“集团式”电影制作的主流，这就决定了是拍电影投资性质的，说白了就是“爸爸比较多”。
我们来看下《海王》的出品方：
其中 DC 漫画版权方，DC 娱乐跟漫威影业不同，只是工作室，负责提供创意和协助，这俩基本是吉祥物，反正也是华纳自家人。主要负责拍摄的还是华纳兄弟影业，然后还有温子仁自己的公司 The Safran Company，以特效公司起家的 Rodeo FX（《权游》《速激》），因为在意大利拍摄，还有意大利出品方 Panoramic Pictures。
这算少的了，《神奇女侠》的出品方里还有万达和腾讯
这些出品方决定了每家出品方至少出一个制片人，这些是都参与决策的，没办法，我们出钱了，凭什么不让我们说话。
这并不是完全是坏事，因为人多力量大，很多优秀的电影都是集体的力量，但是对于长期布局的电影宇宙来说，那可就不一定了。
比如“DC 电影拓展宇宙”还有一个现象，就是创作者参与决策。
目前 DC 宇宙的决策者是扎克·施耐德以及他的夫人。两位自从《超人：钢铁之躯》以来，参与了除去《雷霆沙赞》之外的全部 DC 宇宙电影（当然不算《小丑》），要么导演，不当导演就是制片人。
扎导早期就规划路一个 DC 宇宙，DCEU 原定规划图图解，《正义联盟》三部曲剧情概念，如下图（图片来源于微博 DC 影视圈，感谢翻译，侵删）
所以当你了解其概念的话，一定会对 DC 电影以及未来抱有极大的期待，但制片人不这么想。
创作者考虑的是作品效果，而制片人专注的是商业效果，二者的冲突以及成为影视圈里茶余饭后的谈资。
比如徐克，他当导演拍出来的就是《智取威虎山》《狄仁杰》这些，有制片人于冬 / 陈国富乃至监制施南生做统筹和协助，他当导演 + 制片人拍出来就是《蜀山传》，反正也是自己的钱，想怎么拍怎么拍。他当制片人，拍出来的就是《奇门遁甲》，拍到一半没钱了，后半段那特效都没做完。
这也是漫威电影后期，打死也不让创造者参与决策的原因。
并不是否认扎导的能力，假如上述成行，那效果难以想象啊，但制片人们，尤其是在如此制作模式下，这么多出品方，肯定有不同想法，也造就了如今的局面。
所以 DC 没有长期布局，也不可能有，总想靠一个人气角色带出一堆新人，但有时候又舍不得让这个大咖走过场，所以努力加戏，结果就成了现在这样，说好了组队，结果最后还是自己玩。也就出现了上述《猛禽小队》的局面，一看就是小丑女火了之后，临时“加塞”了一部，而且主演玛格特·罗比是制片人。
对了，这部也没有扎导参与。
综上，DC 电影就是“看菜下碟”，当年《雷霆沙赞》票房未到预期，导演和这个团队的能力一般，但好歹还是赚了点，这个问题不算明显，所以还是出续集了。但《猛禽小队》扑成这样，拍得又难看，就太明显了。
所以，《小丑》扬名威尼斯斩获金狮票房 10 亿，《海王》全球票房 11 亿，再加上早期《黑暗骑士》三部曲这些电影的成功，跟 DC 整体策略无关，真是完全靠主创团队带起来的。
某种程度上，漫威出不了《小丑》这样剑走偏锋的艺术性漫改电影，而 DC 也很难达成如复联 3、4 这样十年布局的人气累加精华片。
也不是针对 DC，说不好听的，如今电影宇宙，也只有漫威影业这样的“独立电影”厂可以玩转，其他的都不行，你看看如今各大厂那些怪兽宇宙、黑暗宇宙等等多少失败的，因为制作模式，资本运作就不一样。想要玩转电影宇宙？很难，除非你不拍别的片子。
假如 DCEU 原定规划图能拍出来，真的很爽啊！
来源：知乎日报
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